Режиссёр-дебютант Феликс Умаров решил осовременить биографию великого поэта, превратив её в рэп-мюзикл. Рядом с гениальными строчками Пушкина в фильме звучат и откровенно режут слух стихи современных поэтов с глагольными рифмами вроде «забывать-отобрать», а то и вовсе без них.
Байопик – серьёзный вызов для сценариста. Особенно когда речь идёт о такой сакральной фигуре, как Александр Сергеевич Пушкин, который, как известно, у каждого свой. Кинодраматургия требует интриги. Но как написать сценарий с интригой о герое, если мы заранее знаем о его биографии примерно всё?

Короткий ответ – никак. Длинный – искать приём, который позволит взглянуть на историю с неожиданного ракурса. И профессиональные кинодраматурги знают немало таких приёмов. Например, можно перенести действие в современность, создать вольную фантазию на тему или рассказать историю от лица второстепенного персонажа. Но сценаристы «Пророка» Василий Зоркий и Андрей Курганов вместе с режиссёром Феликсом Умаровым (который тоже заявлен как соавтор сценария) пошли по-другому пути, смиксовав пунктирно поданные факты биографии поэта с танцевально-песенными аттракционами, которые, по всей видимости, должны были актуализировать образ Пушкина, показав зумерам, что он вовсе не скучный скуф из учебников, а вполне себе современный чувак, читающий рэп.
Если вы ещё не смотрели нашумевший фильм, но планируете, для начала предлагаю пройти небольшой тест: «У нас впереди великие цели, / И мы не позволим о них забывать. / Нас с детства в лицее учили свободе, / И мы не позволим её отобрать». Если подобный набор слов из уст Пушкина не вызывает у вас сложных физиологических реакций, то, возможно, вы выдержите 2 часа 17 минут экранного времени с песнями, танцами, а главное – новым крашем мирового кинематографа актёром Юрой Борисовым.

Впрочем, не только к Юре, но и к другим артистам, снявшимся в «Пророке», вопросов особенно нет. В фильме действительно заняты прекрасные актёры: Светлана Ходченкова (Авдотья Голицына), Аня Чиповская (Елизавета Воронцова), Алёна Долголенко (Наталья Гончарова), Сергей Гилёв (Александр Бенкендорф), Флориан Дебиендра (Жорж Дантес) и др. Вопросы есть к содержанию и форме, ведь ни определить главную тему (о чём кино?), ни понять, почему для её раскрытия был выбран именно жанр мюзикла, не представляется возможным. Видимо, лишь потому, что авторы видели «Стиляг», «Ла-ла-ленд», «Вавилон», «Мулен Руж» и прочие хорошие музыкальные фильмы, которым хотелось подражать и даже откровенно что-то сплагиатить (сцена бунта в лицее – очевидная отсылка к «Скованным одной цепью» из «Стиляг»), но не учли важного фактора. Так называемый лёгкий жанр – не способ скрыть бреши в замысле за перьями и веерами, а отдельный вид искусства, средствами которого нужно владеть. В «Пророке» же карнавальная форма совершенно не стыкуется с содержанием, а музыкальные номера сами по себе не представляют ни малейшей художественной ценности.