Ну что, посмотрели все, и я тоже решил посмотреть – тем более что «Анора» не просто взяла «Оскара» сразу в пяти номинациях. Режиссёр Шон Бейкер стал вообще первым человеком в истории кино, который получил сразу четыре статуэтки от кинокритиков за один и тот же фильм: как лучший режиссёр, лучший сценарист, лучший продюсер и лучший монтажёр одновременно.
К тому же и наш Юра Борисов тоже претендовал на «Оскара», что, согласитесь, бывает не каждый день. Точнее, такого вообще ещё ни разу не было.
Да и вообще интересно, как по-настоящему независимый фильм, бюджет которого составил 6 миллионов долларов, то есть примерно 3 процента от стоимости «Дюны: Часть 2», уделал все блокбастеры.
Ведь помимо «Дюны» в шорт-листе американских киноакадемиков были и другие кинокартины. Во-первых, это, конечно, «Конклав» – про ватиканские интриги. Безусловным фаворитом считался «Nickel Boys» (в российском прокате – «Мальчишки из “Никеля”») – экранизация романа, получившего два года назад Пулитцеровскую премию. Это расследование многочисленных случаев насилия в реальной школе Dozier (в романе она называется Nickel) для чернокожих подростков, которая просуществовала более века и закрылась после обнаружения целого кладбища с останками убитых «воспитателями» детей.
Другие же критики сделали ставку на мюзикл «Эмилия Перес» про сменившего пол наркоторговца. Но в итоге транс-опера, претендовавшая на «Оскаров» сразу в 13 номинациях, получила только две статуэтки, уступив «Аноре» и самый главный титул фильма года.
При этом в «Аноре» нет ни трансов, ни геев, ни инвалидов-лесбияник. Да что там – нет ни одного чернокожего актёра! Как будто бы сам Трамп пришёл и порядок навёл.
Так в чём же секрет «Аноры»?
* * *
Действие происходит в Штатах. Вернее, в Бруклине, где живёт сын русского олигарха Иван – молодой человек с большими деньгами и с ещё большими проблемами в плане общения: видимо, папа с мамой не научили отпрыска умению общаться с людьми. Да и зачем ему это умение, если есть дядя Торос армянской национальности, который решает за Ивана все проблемы? Вернее, почти все.
Ещё у Ивана есть друзья – двое американцев (один – повар в ресторане, другой – продавец попкорна), которые и не скрывают, что тусуются с русским мажором из-за его денег.
Кадр из фильма «Анора». Фото: Cre Film
Впрочем, Иван привык к таким отношениям, что у него всё из-за денег.
Поэтому он и нанимает проститутку («Я не проститутка! Я эротическая танцовщица!») Анору, чтобы она неделю была бы его девушкой.
Анора не растерялась и за 15 тысяч долларов показала этому мажору такое небо в алмазах, что Ванечка повёз любимую в Лас-Вегас, где они и поженились.
О свадьбе тотчас же узнают родители и, бросив все дела, летят из Москвы в Нью-Йорк. Пока же их джет бороздит просторы над Атлантическим океаном, родители посылают к Ивану дядю Тороса, ну а тот, внезапно оказавшись занятым на крестинах, посылает вместо себя двух типичных бандитов-недотёп – армянина Гарника (актёр Ваче Товмасян) и русского Игоря (Юра Борисов), чтобы они заставили Ваню аннулировать брак.
Кадр из фильма «Анора». Фото: Cre FilmНо с самого начала всё пошло не плану. Анора покусала бандитов и даже сломала одному из них нос, а в это время Иван убежал из дома и теперь где-то шляется по Нью-Йорку – пьяный и обдолбанный. И у бандосов становится ещё одной проблемой больше: если с сынулечкой-крохотулечкой что-нибудь случится, то олигархи их всех вместе с дядей Торосом в асфальт положат.
И вот начинается настоящая «тарантина» – половину фильма бандосы бегают по городу и ищут слетевшего с катушек Ваню, одновременно отбиваясь от когтей и зубов Аноры.
Финал: мажора находят в том самом стриптиз-клубе, где работала сама Анора, только теперь паренька ублажает одна из её подружек. В этот момент и сама Анора убеждается, что инфантильный мальчик-мажор ей совершенно не пара, и, получив десятку тысяч зелени откупного, подписывает все документы. А затем прямо в машине крутит любовь с героем Юры Борисова, который оказался совсем не страшным, но добрым и справедливым, который был единственным в этой компании, кто ей по-настоящему сочувствовал. Вот после долгой ругани два одиночества, понимаешь, и совокупились.
Конец фильма.
Ну что сказать?
Шон Бейкер вообще-то специализируется на социальных фильмах о проститутках, показывая секс-индустрию именно как отрасль экономики со своими законами. Именно об этом повествуют все его предыдущие фильмы: «Мандарин», «Проект Флорида» и «Красная ракета», – названия которых не говорят массовому зрителю ровным счётом ничего.
Но в этот раз он отошёл от привычных схем и снял фильм-пародию, в котором обыграл все голливудские штампы о бандитах, злых русских олигархах и добрых проститутках с чистой душой.
Кадр из фильма «Анора». Фото: Cre Film* * *
И совершенно замечательно, как по-разному восприняли этот стёб в России и на Западе. Полагаю, здесь уместно привести мнение релоканта и иностранного агента Антона Долина, который ещё во время триумфа «Аноры» в Каннах в прошлом году забил тревогу – дескать, как же можно допускать на экраны мира такие вот фильмы про хороших русских. Не про «хороших русских», под которыми иностранные агенты обычно понимают самих себя, о просто про русских людей, наделённых какими-либо положительными чертами. Да, «Анора» обличает нравы русских олигархов и их подручных бандитов, но в том-то и фокус, что через отрицательный стереотип в героях «Аноры» проступает человечность.
И герой Юры Борисова не какой-то там особенный русский – мигрант-оппозиционер, отринувший имперские амбиции Кремля, а просто хороший парень, который и в США оказался не по своей воле. Ключевой момент фильма – Анора растерянно спрашивает Борисова:
– Почему ты не будешь меня насиловать?
– Потому что я не насильник, – спокойно отвечает Борисов, явно удивлённый таким вопросом.
То есть как это не насильник?! И это после того, как западным зрителям вот уже десять лет рассказывают, что русские только и делают, что насилуют и убивают. И вдруг такой демарш: оказывается, среди русских попадаются и нормальные люди! Нонсенс!
Кадр из фильма «Анора». Фото: Cre FilmОтдельного внимания заслуживает и русский олигарх. Его, конечно, играет Серебряков, который в сознании западных зрителей ассоциируется с русской мафией точно так же, как Аль Пачино – с «Коза Нострой». Но если в сериале «МакМафия» Серебряков играет усталого мафиози, а в блокбастере «Никто» – полного отморозка, то в «Аноре» герой Серебрякова представляет собой типаж тихого домашнего алкоголика, которого только что подняли с дивана и заставили зачем-то лететь в Америку. Всеми делами в семье заправляет его супруга Галина – отличная роль Дарьи Екамасовой.
И, кстати, ближе к середине фильма начинаешь невольно сочувствовать героине Екамасовой. Ну а что, она должна было поверить капризу непутёвого сына и благословить их брак с заморской шалавой из стриптиз-бара? Может быть, отдать этой шлёндре ещё и дом с половиной семейного бизнеса? Серьёзно?!
* * *
На Западе же, похоже, «хороших русских» и вовсе не заметили.
Как сказал ведущий церемонии вручения «Оскаров» Конан О'Брайен, фильм «Анора» стал хитом только потому, что американцам было «приятно наконец увидеть, как кто-то противостоит могущественным русским». Критики даже выстроили эдакий Зал славы «оскароносных» шлюх, чтобы показать, как много актриса Майки Мэдисон, сыгравшая Анору, привнесла в этот образ.
Кадр из фильма «Анора». Фото: Cre FilmИтак, первой актрисой, получившей «Оскара» за лучшую женскую роль (проститутки), была красавица Хелен Хейз в «Грехе Мадлон Клодет» 1931 года. Это была женщина с трагической судьбой, вынужденная пойти торговать телом, чтобы найти денег на обучение сына, роковая красотка, сама мечта всех мужчин. Затем были роскошные Донна Рид в «Отсюда и во веки веков» 1953 года и Сьюзан Хейворд в «Я хочу жить!» 1958 года. В 1961 году «Оскара» за роль проститутки получила сама великая Элизабет Тейлор, сыгравшая девицу с пониженной социальной ответственностью в фильме «Баттерфилд 8». Затем «Оскара» за роль проституток получили Джейн Фонда, Одри Хепберн, Джоди Фостер и Эмма Стоун. Так что роль ночной бабочки для голливудских актрис – это своего рода «школа молодого бойца», через которую должны пройти все.
Наконец, нельзя не вспомнить про Джулию Робертс, чья роль уличной девки в фильме «Красотка» 1990 года стала теперь уже классическим воплощением голливудского образа «проститутки с золотым сердцем», который был запущен в мировую культуру с лёгкой руки Фёдора Михайловича Достоевского.
Кадр из фильма «Анора». Фото: Cre FilmАнора, кстати, тоже русская: как выясняется в ходе фильма, её фамилия Михеева, хотя по внешности Майки Мадисон больше напоминает армянку или итальянку.
Возможно, именно поэтому Анора и стала совершенно новым персонажем в звёздном голливудском борделе. Анора – ни разу не Сонечка Мармеладова и даже не Джулия Робертс. Никакого жалостливого прошлого, никаких малолетних детей в прицепе. Ей нравится заниматься тем, чем она занимается, и она совершенно не стыдится своей профессии.
Но ещё русский писатель Александр Куприн, знавший о проститутках не меньше Достоевского, в своей «Яме» отмечал патологическую склонность даже самых циничных «фей» к приторным и пошлым мечтаниям. И Анора поверила в свою мечту с помощью глупого инфантильного мальчика Вани совершить головокружительный прыжок «из грязи в князи» – вернее, в царицы и олигархини.
Именно поэтому она половину фильма кусается и царапается с бандюками – с яростью рыси или уличной кошки, совершенно не боясь их кулаков. Она бьётся за своё место, совершенно не ожидая, что наверху её ждёт ещё более жестокая хищница. Причём наверняка с похожим прошлым.
