Сложно найти девочку, которой в детстве не читали бы сказку «Золушка», но ещё сложнее найти ту, которая знает сюжет этой сказки в обработке братьев Гримм, а не Шарля Перро. «Золушка» – история несчастной сироты, затравленной злой мачехой и завистливыми сестрами – для многих поколений девушек стала чем-то вроде сценария жизни, правда, с оговоркой, что в этом сюжете вас ждёт влюблённый принц просто потому, что вы бедная, честная и красивая. Но вот то, что бывает с девицами, которые крепки своей наивной верой в сказки и кроме них ничего о жизни не знают, без прикрас и показывает Эмили Блихфельдт.
Итак, фильм «Гадкая сестра» начинается с того, что в замок мчится карета, в которой сидит вдова с двумя молодыми дочерьми. Мать девиц зовут Ребекка (Ане Даль Торп), её дочек – Эльвира (Ли Мирен) и Альма (Флу Фагерли). Едут они на свадьбу Ребекки, которая замужеством с немолодым, но весьма родовитым вдовцом планирует улучшить свои денежные дела. Но вот незадача: счастливый новобрачный скоропостижно умирает прямо за торжественным обедом, после чего выяснится, что и он пошёл под венец не без задней мысли поправить пошатнувшиеся дела новым браком. Если бы не эти иллюзии, на безродную, хотя и сексапильную Ребекку он бы и не посмотрел. Об этом говорит безутешная красавица-дочь покойного Агнес (Ти Софи Лок Несс), которой и отведена сюжетом роль Золушки.
Кадр из фильма «Гадкая сестра». Фото: Film i VästАгнес – статная белозубая блондинка с роскошными локонами, как у диснеевской героини, – воплощает собой стереотип об идеальной красавице, с одной стороны. А с другой – она же эти стереотипы и ломает, будучи девицей привлекательной, но далёкой от наивности и модной сегодня худобы. К тому же она хоть и хочет выйти замуж за принца (ну а кто не хочет, да и как иначе вылезти из нищеты?), но влюблена в конюха и крутит с ним роман на сеновале. С другой стороны, почему принцу свобода отношений разрешена, а Золушке нет? Да, новая Золушка оставляет за собой право быть не только красоткой, но и хозяйкой своей судьбы.
Тем временем местный принц Юлиан вознамерился устроить бал, чтобы выбрать себе невесту. На бал получают приглашение Агнес и Эльвира. Ребекка ломает голову, как устроить дела: сама она устала искать богатых вдовцов, да и румянец на увядающих щеках уже не тот, а на дочерей надежды нет: Альма хорошенькая, но юная, у неё пока не начались месячные, а Эльвира слишком дурна собой. Вернее, так думают окружающие. А на самом деле у неё просто обычная внешность. Но шустрая мамаша не готова с этим мириться. Раз дочке природа не дала красоты, надо за неё заплатить, потому деньги на похороны мужа предприимчивая вдова тратит на ушлого доктора Эстетика, девиз которого: «Красота – это боль». Так Эльвире без всякой анестезии уменьшают нос и вшивают ресницы. Но и это не всё: в погоне за стройностью она глотает яйцо солитёра – «Оземпик» своего времени.
Кадр из фильма «Гадкая сестра». Фото: Film i VästЭльвира зачитывается сентиментальными стихами принца и грезит только о нём, потому необходимость терпеть боль ради призрачной цели понравиться Юлиану барышню не останавливает. Наоборот, она становится одержимой мечтой стать женой принца, и не важно, что теряет при этом не только здоровье, но и себя самое. Ребекка на крики дочери реагирует невозмутимо, воспринимая её как личный человеческий капитал для выгодной инвестиции. Единственная, кто пытается противостоять диким затеям Ребекки и Эльвиры, – Альма. Она добросердечна и разумна, хороша собой и не забивает голову фантазиями о выгодном замужестве.
«Гадкая сестра» напоминает другой недавний боди-хоррор – «Субстанцию», героиня которого пыталась с помощью чудо-инъекции стать «лучшей версией себя», а превратилась в жуткого монстра. Героиня Деми Мур гналась за молодостью, чтобы нравиться не конкретному принцу, а собирательному мужчине-фантому, каждому, кто оценит её как сексуальный объект. «Гадкая Эльвира» идёт на неменьшие адские мучения, лишь бы «жить по сказке». Даже встреча с реальным принцем Юлианом, который оказывается не благородным рыцарем на коне, а похотливым жеребцом, её не отрезвляет.
Для Эльвиры настают непростые дни. Девушке приходится выдерживать такие жуткие вмешательства в своё тело, что мучения Деми Мур в «Субстанции» кажутся лёгким уколом ботокса (чего стоит хотя бы снятая максимально крупно сцена, где Эльвире вшивают в веки пышные искусственные ресницы в довесок к старым).
Эмили Блихфельдт знает: нет такого общества, в котором бы женщины не завидовали друг другу, потому мать тиранит падчерицу, а дама-хореограф вставляет шпильки в неуклюжий бок Эльвиры на репетиции танцев. С танцами и балом как метафорой смотрин вообще отлично вышло. На балу матери, жеманясь, подводят своих дочерей к принцу будто на поводке – ни дать ни взять породистых сук предлагают на вязку. Учитывая сальности дружков принца и его репутацию, так оно и есть. Девицы наклоняются поглубже, чтобы выгоднее продемонстрировать декольте. Режиссёр, показывая смотр красавиц, отзеркаливает не только «патриархальную оптику» на женщину как на товар, но и иронизирует над конкурсами красоты, во время которых юные дамы из кожи вон лезут, чтобы обаять мужчин в жюри.
Кадр из фильма «Гадкая сестра». Фото: Film i VästВ сказке про Золушку в версии братьев Гримм дело было так. У одного богатого человека умирала жена. Она сказала перед смертью дочери: «Милое дитя, будь всегда доброю и Бога не забывай, тогда он тебе будет помощник; а я с того света на тебя смотреть стану и всегда духом буду с тобою». И – да, её девочка, о судьбе которой совершенно не думал отец, стала жертвой в семье мачехи, но именно её доброта помогли ей устроить личную жизнь, а не «потому что красивая». В «Гадкой сестре» Агнес, ставшая замарашкой Золушкой, обращается в молитвах к умершей матери, а та ей помогает. Агнес милосердна к своей злобной сестре, хотя та от зависти совсем свихнулась и пытается её погубить. Союз с принцем – самоцель Эльвиры, которая, желая усовершенствовать своё тело, сама того не замечая, превращается в чудовище – и внешне, и внутренне.
Шарль Перро ориентировался на вкусы аристократии, поэтому избегал жестоких сцен. В его сказке про замарашку сёстры просто не могут надеть хрустальную туфельку – у братьев Гримм они отрубают себе пальцы на ногах, чтобы башмачок подошёл по размеру. Если кто-то думает, что лютых сцен нет в русских сказках, то напрасно. Бродячий сюжет про сироту, которую обижают завистницы, но за доброе сердце ей достаётся хороший муж, есть во всех сказках мира. Создательница «Гадкой сестры» сказку Гримм точно читала, потому Эльвира в фильме тяпнет себя тесаком, лишь бы влезть в туфельку. И пока она не избавится от попыток занять место красивой сестры, то есть жить чужую жизнь, этой самой жизни не будет ни у Агнес-Золушки, ни у неё самой. Все останутся при своих: настоящей Золушке по законам жанра положен брак с принцем, а Эльвира – красотка-самозванка – вернётся к исходному состоянию, но с потерями.
Наивный романтичный зритель поморщится от шокирующих натуралистичных сцен, но ведь режиссёр и не обещала детской сказки – она сняла мрачное предупреждение для неповзрослевших девочек о том, куда приводят гонки за навязанными стереотипами красоты и что будет, если кроме придуманного принца в твоей жизни больше ничего нет. Да и потеря иллюзий – это не так страшно, как потеря себя.
