– Женская поп-группа «ВИА Гра» была основана в Киеве в 2000 году. На днях продюсер группы «Виа Гра» Константин Меладзе объявил о её закрытии. Сегодня популярность коллектива поугасла, но 25 лет назад песни «Виа Гры» были на слуху. Чем объясним успех этого коллектива в нулевые?
– На мой взгляд, «ВИА Гра» стала, с одной стороны, закономерным апофеозом девичьих поп-групп, а с другой – вывела этот формат на новый уровень, обозначила в нём новую веху. В названии коллектива использована ироничная игра слов: упоминание препарата для потенции и отсылка к феномену ВИА – вокально-инструментальных ансамблей, которые появились в позднесоветское время как контролируемая альтернатива западных рок-групп. Но, как легко заметить, участницы «ВИА Гры» ни на каких музыкальных инструментах на сцене не играли (правда, в клипах их периодически усаживали то за арфу («Не оставляй меня, любимый»), то за виолончель («Перемирие»), но это были исключительно антуражные съёмки). И вокальные данные солисток подразумевались исключительно второстепенным параметром по отношению к их внешности. А вот над внешностью работали очень тщательно, создавая образ роскошных, сексуально привлекательных женщин. Главное «завоевание» «ВИА Гры» заключается в эстетизации любви за деньги. Участницы группы утверждали образ сексапильной, стильной, яркой женщины, которую, подразумевается, мужчина должен содержать. А она ему платит не только своей красотой, но и чувствами, полной эмоциональной погружённостью в отношения.
– Опыт группы «Виа Гра» – повтор западного формата? Кажется, будто отечественные коллективы пытаются копировать Spice Girls, желая повторить состав, подбирая типажи вокалисток.
– Да, безусловно, оглядка на западный формат в случае «ВИА Гры» существует. Но влияние технологий западного шоу-бизнеса проявляется не столько в подборе типажей, сколько в работе над имиджем группы и с её целевой аудиторией. Тут прослеживается принципиальное отличие «ВИА Гры» от других девичьих поп-групп. Обычно бойз- и гёрлз-бэнды – это группы, рассчитанные на подростковую аудиторию, и, соответственно, их участниками являются тоже плюс-минус подростки. Такой возрастной ценз отзеркаливает тягу юного поколения к тусовкам, каким-то совместным приключениям и творчеству в том числе. В случае с «ВИА Грой» мы имеем дело с девушками двадцать пять, а то и тридцать плюс. Ещё молодыми, но сексуально и эмоционально уже опытными, далеко не наивными, склонными к рефлексии и знающими себе цену. И аудиторией этой группы подразумеваются отнюдь не подростки, а взрослые мужчины и женщины. Мужчины – потому, что солистки группы позиционируются эталоном «красивой женщины для любви», которую могут себе позволить состоятельные мужчины. Для женской аудитории «ВИА Гра» может служить примером для подражания, то есть показывать, как можно сексапильно выглядеть в относительно зрелом возрасте, а ещё давать различные сценарии взаимоотношений между полами – от материально взаимовыгодных («Лучшие друзья девушек – это бриллианты») до болезненно романтических («Перемирие»).
– В чём специфика и самобытность отечественных женских коллективов девяностых и нулевых, если таковая была?
– Чтобы определить специфику российских девичьих поп-групп, я бы предложила заглянуть чуть дальше в прошлое и вспомнить, что было на советской эстраде. А на ней коллективное вокальное музицирование преимущественно было мужским. В составах тех же ВИА или не было женщин совсем («Песняры», «Ариэль», «Сябры», «Весёлые ребята»), или была одна-две максимум («Самоцветы», «Поющие гитары», «Верасы», «Пламя»). Участие женщины в музыкальном коллективе в этом случае воспринималось как украшение, тембровая краска, возможность для мужского-женского диалога в песне («Люблю тебя» ВИА «Верасы»), но ни в коем разе не как повод для демонстрации сексуальной привлекательности. Поэтому появление в конце 1980-х годов группы «Комбинация», в которой были только девушки, причём сами игравшие на музыкальных инструментах, стало прорывом. Но «Комбинация» сильно иронизировала над взаимоотношениями полов, пела про любовь в экстремальных условиях тотального дефицита. Женская меркантильность в их песнях подразумевалась способом элементарного бытового выживания («Два кусочека колбаски»). В девичьих коллективах 90-х годов антураж любовных переживаний становится более будничным, беспроблемным, окрашенным в привычные романтические тона. «Стрелки», «Блестящие», «Рефлекс» создавались как реплики, клоны западных поп-групп и, как я уже говорила, были рассчитаны на подростковую аудиторию. Пели они тоже про очень «незрелые» и в то же время простые, понятные чувства («Ты бросил меня» группы «Стрелки»). Достаточно простыми и стандартными были музыкально-выразительные средства в их песнях, пожалуй, за исключением «Блестящих», которые могли себе позволить поэксперементировать с музыкальными стилями и тембрами. «ВИА Гра» же задала ощутимо другой уровень в работе и с текстами, и с музыкой песен. В их песнях появилась сюжетная интрига, а музыка виртуозно «раскачивала» эмоции слушателя и отличалась небанальной аранжировкой.
Группа «ВИА Гра». Фото: Дмитрий Лекай/Коммерсантъ– А можете привести конкретный пример такой «виртуозности»?
– Хит «Поцелуи» 2008 года. Эта песня придумала не только один из самых поэтически удачных эвфемизмов секса, но и задала высокую планку аудиовизуальной подачи чувственности. Текст песни строится из обрывков загадочных в своей противоречивости фраз: «Я не вынесла этой сладости, / То, что было между нами, – это месть». Их смысл сложно увязать без предыстории, как бы оставшейся «за кадром» сюжета. Моя версия заключается в том, что героиня песни пытается отрефлексировать свои чувства после «сдачи позиций», то есть начала интимных отношений с визави. Она новым взглядом смотрит на своего возлюбленного, поражаясь его проницательности («Как ты вычислил мои слабости, / Распознал мои сигналы S.O.S.») и вместе с тем обвиняя его в коварстве («притворившийся котёнком дикий зверь»). Она принимает своё грехопадение («Теперь это всё не важно, / Мне больше не страшно») и готова больше не скрывать эти отношения («Уходи теперь не в окно, а в дверь»).
– Можно ли сказать, что «ВИА Гра» символизировали эпоху тучных 2000-х? Сегодня, в период волны патриотизма, на каких исполнителей мода? Есть ли среди них женские коллективы?
– Да, безусловно, «ВИА Гра» стала одним из символов куртуазности и помпезности поп-культуры нулевых. Достаточно посмотреть на клипы группы, в которых постоянно встречаются внебудничные декорации – например, старинный замок («Поцелуи»), оперный театр («Не оставляй меня, любимый»), аллюзии на знаменитые живописные полотна («Океан и три реки»). На протяжении практически каждого видеоклипа происходит многократная смена локаций и дорогих нарядов. Крупным планом показывается безупречный макияж солисток, они принимают изысканные позы, красиво развеваются их волосы и тканевые шлейфы нарядов. Другими словами, клип направлен на то, чтобы представить участниц в максимально соблазнительном, идеализированном виде, а каждый кадр должен источать ощущение роскоши «картинки». Закрытие «ВИА Гры» я бы назвала безусловным признаком конца той эпохи. С развитием стриминговых платформ такие спродюсированные поп-блокбастеры уходят из флагманов музыкальной индустрии, объявляется курс на новую искренность, оригинальность и авторское начало. При этом поп-музыка становится всё более нишевой историей, у каждого сегодня свой плейлист, в котором наряду с «ВИА Грой» могут соседствовать, например, песни Алёны Швец или Доры (Дарья Шиханова), которые пишут свою музыку сами и не отличаются сногсшибательной внешностью. Возможно, на волне патриотизма возникнет новый «Балаган Лимитед», который будет иронизировать на основе интонаций русской народной музыки, но, на мой взгляд, до этой стадии ещё далеко. Новые роскошные гурии продолжают появляться (Анна Asti, Люся Чеботина, Мария Краймбери). Но, во-первых, они предпочитают выступать сольно, а во-вторых, их история успеха подаётся как «сделавшие себя сами», а не удачно попавшие в продюсерский проект.
